本番まであと１０日。日曜月曜と通し稽古。相当に密度の濃い芝居になっている。いまの状態で本番を迎えられたら、わたしがこれまで演出を手掛けた１００本ほどの芝居の中でも、５指に入るものになるはずだが。

稽古で直接俳優を褒めることなど滅多にないが、昨日は保を絶賛してしまった。軽やかで力強く、繊細にして平明。彼と初めて会ったのは２０年ほど前、「坂の上の家」（作　松田正隆）のオーディションだった。それ以来、伊丹アイ・ホールで上演した「みず色の空、そら色の水」、さいたま芸術劇場で上演した「ひまわり」、DRY BONESの「心臓破り　手品師の恋」、「どらいのなつゆめ」に出演してもらった。ひとは誰でも、よほどの馬鹿でない限り、芝居に限らず、年数を重ねればそれなりに上手くなる。＜それなりに＞である。多くは、小手先の技術を弄するようになるのだ。しかし、保にはそれがない。生来の（？）かたくなな性格のゆえなのか、小津が愛した笠智衆同様、「ごまかしの技術が一向に身に付かない」のだろう。今回の霧島という不可解な男の役がはまっていること、そして、相手役を演じるＡ級Ｍの俳優諸君に十分な拮抗力と対応力があることが、今までにない今回の彼の快演を生んだのだろう。

二週間ほど前であったか。ニュースで、セカオワの総製作費５億円をかけた大イベントが報じられた。「５億円やで、５円を置くんちゃうで」（漫才のトミーズの古いネタ）。たった３日間の公演であったというから、最初から採算度外視だったのだろう。何故にそんな無謀を？　彼らの事情も意図も、そしてその音楽も、わたしはまったく知らないが、そこへと押し寄せる人々の気持ちは分かるような気がする。日々の暮らしから生じる、抱えきれないほどの憂さを晴らすには、それくらいの大仕掛けが必要なのかもしれない。

毎月送られてくるＷＯＷＯＷの「７月の全番組解説」にざっと目を通すと。タイトル脇にその映画のジャンルが書いてあり、正確に数えたわけではないが、一番多いのが、「アクション・冒険」で二番目が「ＳＦ・ファンタジー」だ。それらに続くのが「サスペンス」「ドラマ」だが、サスペンスの要素を含まない映画はなく、ましてや、ドラマではない映画なぞありえないのだから、ま、いい加減な分類なのだが、このデータから見えてくるのは、製作者及び視聴者の＜大がかりな、分かりやすい物語＞志向で、映画とはそもそもそういうものだが、ここにきてその傾向にますます拍車がかかっていて（演劇も！）、前述のセカオワの大イベントも、この志向・傾向に沿ったものであろうことは容易に想像が出来る。

今回の「～魂～」の製作総予算はいかほどか。セカオワの２００分の１くらい？　先に記したように、俳優諸君の芝居の出来は上々で、だからこれで、せめて劇場の舞台で５日ほど稽古が出来れば、未見の舞台装置に対応できるし、照明にも細かな注文が可能だし、と思わぬではないが、無い袖は振れない。「裸形の劇場」とは、太田省吾さんの著書のタイトルだが、５億円で着飾ったセカオワに対抗するには、自らの＜持たざる＞裸形を示すほかない。演劇とはそういうものであるはずだ。

前田英樹の小津評に即して言えば、わたし（たち）の今回の芝居を見て、観客諸兄が「喜び」を感じてくれたらと、切に思う。