またもやの間違い。前回、「食卓㊙法　～」上演中の客席に、鰻を焼く匂いが漂ったと書き、「ひまわり」でもすき焼きの匂いが　…と書いて、これ自体に間違いはないのだが、劇場は劇団アトリエではなくスズナリで、劇団アトリエの客席をすき焼きの匂いで充満させたのは、「恋愛日記２」であった。（訂正済）

さて、その「ひまわり」に関するあれこれ。チラシ等にも書かれているように、チェー氏の「三人姉妹」とシェイ氏の「リア王」をドッキングさせた作品で、両作の台詞も多々引用している。どうしてこんなことを考え、思いついたのか。今となっては分からない。特に高尚な考えがあったわけではないはずだ。ある日ある時、両作とも＜三人姉妹もの＞であることに気づき、これをキーにしてなんとか、と思ったのだ、おそらく。シェイクスピア研究者の小田島雄志氏に、この芝居を見に来られた時であったか、同様のネタで作られた戯曲は他にも？　とお聞きしたら、わたしの知る限り、世界演劇史上初めてでしょうとのご返事だった。

劇の中心を担うのは、三人姉妹が父とともに住む家に、「アルバイトの父、求む」という新聞の求人広告を見てやって来た男である。彼の人物設定は、劇中でヴィム・ヴェンダースの「パリ、テキサス」の台詞を引用して語るところから、この映画の主人公をヒントにしたかと思われるが、男性には誰しも＜放浪憧憬傾向＞があるというのは、以前から考えていたことで、だから、彼が家族を捨てて家を出たのは、家庭・家族が嫌になったからというより、心のどこかで眠っていた＜此処ではない別の何処かに行きたい傾向＞が、なにかをきっかけにして目覚めたからなのだ。それは自由への逃走＝担うべき責任・守るべき規則の放棄とも言えよう。自由と孤独は一枚のコインの裏表である。もうひとりの、戸籍上では三人姉妹の父親である男とともども、最終的に＜ひとりぽっち＞になるのは、必然の報いと言えよう。

登場人物は、５人の疑似家族（？）の他に、三人姉妹を手玉に取るエドマンドとガラス吹きの男１、２の計８人。劇はふたりのガラス吹きの登場とともに始まり、「働かなくっちゃ、ただもう働かなくてはねえ」と、仕事をしながら「三人姉妹」のラストの台詞を語る彼らによって、幕が下ろされる。ふたりもまた＜家族の問題＞を抱えていて、というか、冒頭で、男１が母を、男２は息子を殺していることを自ら明らかにし、更には、最後にエドマンドが暗闇の中で何者かに殺されてしまうのだが、それも彼らがやったことを自ら明らかにする。などと書けば、なんと殺伐な！　と思われるであろうが、他の作品と同様、本作の基調は＜喜劇的＞と形容するほかに手はなく　…。